J’ai (enfin) vu l’un des gros succès de l’année 2024, à savoir L’amour ouf de Gilles Lellouche. Je précise d’ailleurs qu’il s’agit de mon premier film de Lellouche en tant que réalisateur (je n’ai toujours pas vu Le Grand Bain, mais il figure dans ma watchlist). Je partais donc avec des attentes élevées et je dois vous dire que je n’ai pas été déçu.
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La première fois que j’ai entendu parler de l’ex-mannequin et reporter de guerre Lee Miller, c’était dans Civil War (où l’héroïne, interprétée par Kirsten Dunst, la citait comme sa principale source d’inspiration). Quand j’ai appris que Kate Winslet allait l’incarner dans un biopic éponyme, je me suis précipité dans ma salle de cinéma la plus proche. Comme j’adore Kate Winslet, c’était un argument de taille pour voir le film réalisé par Ellen Kuras. Bilan ?
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Je redoutais d’aller voir Les Femmes au balcon de Noémie Merlant (actrice que j’aime beaucoup). En effet, j’avais lu des critiques comme quoi le film partait dans tous les sens, sans jamais vraiment savoir comment traiter son sujet. Je m’attendais donc à passer un moment insupportable comme devant Elle & Lui et le reste du monde et Le Procès du chien. Cependant, l’œuvre de Noémie Merlant est plus fluide que ces dernières, en dépit de manque de subtilité.
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Cet « avertissement » devient de plus en plus récurrent dans mes articles, mais je vous le redis : ne regardez surtout pas la bande-annonce ! Car elle vous induira en erreur. En effet, en allant voir le film, je m’attendais à voir seulement Tom Hanks et Robin Wright évoluer au fil des décennies dans le salon de leur maison. C’est en partie le concept. Sauf qu’en plus que leur vie de couple, c’est surtout ce lieu qu’on voit évoluer pendant deux siècles. Et ça, je vous avoue que ça m’a beaucoup perturbé durant une bonne partie de ma séance au cinéma.
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En 2024, j’ai vu près de 100 films et il y en a beaucoup que j’ai aimés, voire adorés. Mais il y en a un qui, selon moi, surpasse tous les autres : The Substance de Coralie Fargeat. Ce long-métrage du genre body horror est juste incroyable de bout en bout et parfait sur tous les plans. Il est également réussi grâce à la performance de ses deux actrices vedettes, notamment Demi Moore qui, après des années d’errance, fait un retour en grâce.
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Wicked faisait partie de ma watchlist. D’une part, car il s’agit d’une nouvelle comédie musicale sur grand écran, adaptée du célèbre musical de Broadway qui plus est. D’autre part, car la chanteuse Ariana Grande incarne son premier grand rôle à l’écran. J’ai également entendu dire que le film avait été intégralement doublé en français (y compris les chansons). Comme j’aime la voix d’Ariana, j’ai donc privilégié la version originale. Du coup, que vaut sa performance ? Et de manière globale, que vaut Wicked de Jon M. Chu ?
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Bonjour à toutes et à tous ! Voici mes mini critiques des films que j’ai vus au mois de décembre 2024 et que j’ai également publiées sur Instagram.
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Je pensais que Flow, le chat qui n’avait plus peur de l’eau serait mon film d’animation de l’année 2024. Mais c’était sans compter sur ce chef-d’œuvre du genre qu’est Le Robot Sauvage, réalisé par Chris Sanders (l’homme derrière le premier Dragons et Lilo & Stitch). Les studios DreamWorks Animation prouvent d’ailleurs encore qu’ils sont la relève du cinéma d’animation, devant Disney (il suffit de voir Le Chat Potté 2). Bref, je vous explique dans les paragraphes suivants pourquoi il faut aller voir The Wild Robot et pourquoi c’est un chef-d’œuvre.
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Après Été 85, je me replonge dans le cinéma de François Ozon avec son dernier long-métrage en date, Quand vient l’automne. L’occasion pour le réalisateur de mettre les actrices âgées à l’honneur, là où le cinéma est justement souvent âgiste. Et franchement, ce sont d’excellents choix de rôles : autant Hélène Vincent que Josiane Balasko sont pétillantes et pleines de joie de vivre. En plus d’être sublimées comme il se doit par la caméra d’Ozon.
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Je redoutais de voir ce film pour diverses raisons. La première, c’est que je n’avais pas aimé The Florida Project (malgré son côté réaliste). La seconde, c’est que je craignais le discours prôné par le réalisateur Sean Baker au sujet de la prostitution. Résultat : le film est sympathique dans l’ensemble — il faudra juste m’expliquer la Palme d’or —, mais son message de fond est dérangeant selon moi.
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