C’était la dernière séance pour La Fille Inconnue des Frères Dardenne. J’avais apprécié mon visionnage de Deux Jours, Une Nuit avec Marion Cotillard, malgré sa redondance au niveau du jeu des acteurs, des dialogues et de la mise en scène. J’avais déjà pu voir Adèle Haenel à l’œuvre dans Les Combattants, mais je n’avais été convaincu ni par l’actrice, ni par le film. Du coup, La Fille Inconnue me permettait de lui « redonner une chance ». Alors, mon verdict ?
Ce mois-ci a été l’occasion pour moi de découvrir la saga Bridget Jones, dont le personnage-titre a rendu célèbre Renée Zellweger en 2001. Avant de parler plus en détail du troisième volet, Bridget Jones Baby, j’aimerais brièvement donner mon avis sur les deux premiers opus.
Ce n’est pas un film que je serais allé voir à priori, mais sa bonne réputation a changé la donne. Et comme il s’agissait de la dernière séance, je n’ai plus hésité. Je vous parle donc aujourd’hui de Victoria, comédie (légèrement) dramatique réalisée par Justine Triet, qui met en scène Virginie Efira et Vincent Lacoste dans les rôles principaux.
Mardi 27 septembre dernier était diffusé le téléfilm Marion, 13 ans pour toujours, adapté du récit autobiographique de Nora Fraisse, mère de la victime défunte. J’avais lu le livre l’an dernier – vous pouvez lire mon avis ici – que j’avais, par ailleurs, beaucoup apprécié. J’avais été touché par le témoignage de cette mère courage et choqué par les embuches auxquelles elle avait dû faire face. J’avais, de ce fait, très envie de voir le téléfilm, avec Julie Gayet dans le rôle principal. Et j’ai été convaincu dans l’ensemble.
Avant de vous parler de Juste la Fin du Monde, il faut que je vous dise un truc : je n’aime pas du tout Xavier Dolan en tant que personne. Je le trouve prétentieux et ses discours de vainqueur à Cannes étaient, pour moi, faussement larmoyants et pleins d’arrogance. Je partais donc avec un apriori en allant voir Juste la Fin du Monde. Qui est, je le précise, mon premier film du jeune réalisateur québécois. Eh bien, en dépit de mon aversion pour le personnage, j’ai été transporté par son œuvre.
J’avais entendu parler de ce film, lors de sa sortie Outre-Atlantique. Mais il a fallu bien attendre deux ans pour le voir en France… Allez comprendre ! J’en ai donc profité pour le regarder et aussi revoir Leighton Meester à l’œuvre, depuis son rôle dans Gossip Girl. Si cette dernière et le reste du casting sont convaincants, Life Partners en lui-même laisse indifférent.
The Shallows est une grosse semi-déception pour moi. J’attendais énormément de ce thriller estival, surtout avec Blake Lively en tête d’affiche et Jaume Collet-Serra derrière la caméra. Ce dernier est quand même l’auteur des très bons Esther et Non-Stop, donc ce n’est pas rien ! Et là, on a l’impression d’avoir été trompé sur la marchandise, la bande-annonce laissant présager un film nerveux plein d’action. Au final, c’est un film axé sur l’être humain et ses failles, ce qui rend ainsi le scénario monotone.
J’avais été agréablement surpris par le premier Neighbors, sorti il y a deux ans. Pourtant, ce n’est pas un genre cinématographique que j’affectionne, mais je trouvais qu’il y avait un juste milieu entre le soft et le trash. Et puis, les gags vus dans la bande-annonce faisaient une nouvelle fois leur effet dans le film. Sans être le divertissement de l’année 2014, Nos Pires Voisins était drôle et m’avait permis de découvrir Zac Efron dans un nouveau registre.
Deuxième film que j’ai été voir en cette rentrée scolaire 2016 : Le Fils de Jean, réalisé par Philippe Lioret. Familiarisé avec son cinéma mélancolique – mais fort – via Je vais bien, ne t’en fais pas et Welcome, j’avais envie de savoir de quelle manière il allait raconter la « misère » humaine cette fois. Son nouveau récit m’a séduit, malgré de légères faiblesses.
La rentrée scolaire commence très bien sur grand écran, avec l’excellent Comancheria (Hell or High Water en VO). Un thriller/western moderne surprenant, où Chris Pine et Ben Foster affrontent (sans le savoir) Jeff Bridges et Gil Birmingham dans une course contre la montre, où les seconds pistent les premiers, les quatre dans le flou le plus total. Un film trépidant, qui se passe aisément de l’action bourrine propre au genre.